Voici une nouvelle découverte facebookienne ...
"Les pigments de la terre broient du noir. Le papier de soie colle à la
peau de la toile, devient membrane céleste, tandis que les pétales
d'hellébores, d'orchidées, ceux d'hortensias devenus points de dentelle,
et les pelures d'ail aussi, se posent en bas, tout en bas. De cet humus
vivant, naissent et se côtoient des êtres et des fleurs lunaires, pour
une vie de mélancolie, pour un instant d'éternité, nourris par la sève
montante du désir de vivre et de grandir, condamnés à mourir ensorcelés
par le chant de la terre, hymne radieux ou triste, étrange et passionné."
« Les expressionnistes intranquilles veillent l'insomnie. La peinture
est ressac, empreinte, disparition. Incomplétude volontaire ou retrait
prémédité, la figure flamboie entre énigme et folie. Que cherchent ces
artistes en scrutant l'horizon qui promet l'incendie ? Ils traquent la
lueur, le choc de l'instant créateur dans le cri inaudible ou la
blessure ouverte. Une déflagration du présent, une secousse vitale ».
Extrait
du livre « l'expressionnisme contemporain, 200 œuvres de chair et de
sang » sous la direction d'Antoine Campo Editions Lelivredart
"Chaque dessin, chaque peinture, chaque volume que je réalise est une
pièce minuscule d'un puzzle (Morceaux de vie, vie en morceaux : série de
dessins à l'encre sur papier de Chine) qui ne serait jamais terminé, un
morceau de l'infini, d'un univers sans limites comme le cosmos ou
l'empire des rêves.
La toile est pour moi un lieu de confiance, un
espace sacré, magique. C'est un aller-retour permanent entre le haut et
le bas, un conflit de sorte qu'aucun ne l'emporte sur l'autre. De cet
affrontement, de cette tension naît une force qui me nourrit et ainsi
alimente chaque œuvre née ou à naître. Pour traduire cela, le noir me
convient bien parce qu'il exprime l'obscur, l'opacité, afin de mieux
exalter les signes de vie .J'aime les oppositions, la dualité entre
sacré et profane, entre pur et impur, entre bien et mal, entre bonheur
et souffrance. C'est un combat rituel avec parfois, au bout
l'apaisement, mais celui-ci est toujours de courte durée. Seul compte le
recommencement.
Aux pigments (terres naturelles) à l'huile, je mêle le charbon de
bois, la cendre le papier de soie (j'aime son apparente fragilité, sa
transparence, sa sensibilité et sa résistance à la brutalité du geste de
trituration de déchirure), le papier pelure, le papier de Chine, la
bande plâtrée, les tissus bruts rejetés par la mer, les compresses,
l'étain, les végétaux (feuilles, pétales de fleurs, fruits séchés,
pelures d'ail), les pastels gras, l'encre et la mine de plomb pour les
dessins."
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