ROBERT LE LAGADEC ET CLAUDE ARZ

Les Divinités païennes

Au milieu d'une prairie, quinze sculptures métalliques bravent la pluie, le soleil et le vent. Elles sont noires, aériennes, sauvages. Leurs mains sont des griffes d'acier, leurs visages de terribles mufles de métal déchiré. Leurs corps éclatés se terminent en queue de reptile. Des Golems échappés d'une légende juive, des titans déchus, des démons? "Des idoles que je dresse vers le ciel", explique leur créateur, Robert Le Lagadec, un Breton de soixante-cinq ans à la longue tignasse blanche. "J'invente un culte artistique dédié aux forces primitives. Je veux laisser une trace de métal derrière moi."

Son père était porcher, sa mère basse-courrière et lui, poète-forgeron, plantera un beau matin son atelier à la lisière d'un petit bois de l'Essonne. Des tas de ferraille à même le sol, des outils rudimentaires, une masse, une pince à couper la queue des chevaux, une lampe à souder et un marteau...

Il raconte: «En me promenant un jour dans les bois, j'ai vu une souche et, plus loin, un bout de ferraille. J'ai soudé la souche sur le bout de ferraille... Alors j'ai changé de dimension.» La genèse de chaque divinité obéit à une liturgie précise, personnelle, énigmatique... Au matin, à peine levé, le combat contre la tôle commence. L'ermite sculpteur surgi de sa cabane redresse à grands coups de masse les vieilles tôles rouillées, humides de rosée qu'il a récupérées dans les casses du coin. Ca grince. Ca gémit. Le maître des tôles aplanit, affine les pièces au marteau sur son enclume, son tas comme il dit, donnant des volumes aux statues. Il tord, torture, triture la ferraille, façonne, trace à la craie des lignes blanches pour fixer les contours des formes: un bec, une corne, une chevelure, un sein. Avec précision, il assemble de bas en haut les morceaux de tôle sculptée qu'il soude à froid, enfreignant ainsi toutes les lois du matériau noble. L'incantation métallique s'achève par le vernissage des statues au Rustol.

Lui, l'immigré breton, l'ancien commando, l'anarchiste, prend sa revanche d'artiste populaire, imprimant sa souffrance dans le métal, le fer qu'il fait plier selon sa fantaisie, à grands coups de marteau dans le silence de son champ de barbare. Toute la journée, tous les jours de l'année, Robert Le Lagadec pétrit avec allégresse des morceaux de cuves à mazout, des portes de chaudière, donnant ainsi une nouvelle vie aux anciens dieux celtes qui sommeillent dans sa mémoire lointaine. Robert frôle avec volupté les statues qui dressent leur cou métallique vers le ciel et murmure: «l'homme n'est pas encore né. Je montre sa douloureuse naissance. C'est ma façon magique de concevoir la sculpture...»

Une statue monumentale domine le champ: «Clameur». Elle transpire de douleur et d'effroi. Son sexe est dressé, le visage déchiqueté. Les bras sont écartés dans une prière silencieuse, secrète, inquiétante. C'est l'homme inachevé, l'homme qui n'est pas encore sorti de sa condition animale, qui crie au milieu des herbes et des fleurs: «Aidez-moi à naître». A sa gauche, l'«Albatros» qui n'arrive pas à s'envoler, cloué au sol. L'oiseau des mers se révolte: il a le poing tendu dans un signe de vengeance contre tous ceux qui l'ont persécuté à travers les siècles. A sa droite, un couple mi-homme, mi-bête s'affronte dans une danse frénétique. La femme menace l'homme qui demande pitié et ouvre ses bras en croix. Amour primitif, amour de fer. Parmi les pommiers, un «Prométhée» à tête de serpent, assis sur un rocher, protège le feu sacré qu'il a volé et un peu partout, comme jetés dans les feuillages, des filaments de ferraille sculptée, masques de métal, boucliers de guerriers, visages de déesses celtiques et d'hommes prostrés. L'univers de Robert Le Lagadec est celui d'un chercheur d'absolu: dur, tragique, cosmique.

Claude Arz

Et quelques photos envoyées par le fils de Robert Le Lagadec, Dominique ...

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